刘侗也注意到部分观众的担忧和疑虑。“京剧作为写意艺术，的确有表现力的局限性。方寸舞台，我们需要提炼关键人物故事，还要在保持传统的情况下，不割裂人物形象和念白、身段等。有些戏做得还不够。”

他认为，《吝啬鬼》虽诞生在17世纪的法国，但其中对于拜金主义的批判，仍能经受住人们共同的审美检阅。“不只是西方名著，《红楼梦》《三国演义》等都有改编价值。我们会推出更多名著改编的京剧。”

刘侗说，“约60年前就有京剧《海港》，今天又有京剧《东方大港》讲现代化的青岛港建设，我们现在也在排关于科技赋能的剧。题材上没有禁忌，只要能符合当下的精神特质与审美。”

上世纪20年代前后，京剧大师梅兰芳开创京剧时装戏和新编古装戏，并走出国门，第一次让海外了解京剧。如今，京剧现代化已不是新鲜议题。

“早前京剧就改编过《悲惨世界》”，刘侗回忆，2013年京剧《白雪公主》也已上演，“旦角演公主，七个丑角演小矮人，有意思吧？孩子们看了都很喜欢。”

大发大小单双平台中新社北京3月9日电 (苏碧滢)“《吝啬鬼》不是第一个改编西方名著的京剧，未来也会有更多。好的艺术不分国界，只要你做成经典，就能流传下去。”全国两会期间，全国政协委员、北京京剧院原院长刘侗向中新社记者表达对西方名著改编京剧的看法。